 中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)是民族文化的燦爛瑰寶，以其獨(dú)特的意趣和美感自立于世界藝術(shù)文化中。作為中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)，傳承至今各類(lèi)名家、技法畫(huà)風(fēng)派系繁多。這其中花鳥(niǎo)題材是重要的一個(gè)分支，深受眾多收藏人士的青睞和關(guān)注。 在近代著名畫(huà)家中，京津畫(huà)派有一位技法出眾、格調(diào)古韻風(fēng)雅的著名花鳥(niǎo)大家---顏伯龍。 《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集--顏伯龍》全國(guó)首發(fā) 二十世紀(jì)，我國(guó)書(shū)畫(huà)界涌現(xiàn)出一批聲名大噪的畫(huà)家，其中不得不提在書(shū)畫(huà)圈內(nèi)占有重要一席之地的顏伯龍，其自成一派兼工代寫(xiě)的“顏式”技法，勾勒用線講究，勁拔有力，設(shè)色賦彩協(xié)調(diào)清麗，意境靈動(dòng)曼妙。其風(fēng)格引領(lǐng)著新的風(fēng)向和潮流，是京津畫(huà)派的典型代表人物。 北京椿草堂文化傳播公司攜手融祥典當(dāng)歷時(shí)多年在全國(guó)各地收藏了兩百多幅顏伯龍的畫(huà)作，其中題材涉及花卉、禽鳥(niǎo)、山水、走獸、人物、書(shū)法。今已全部由人民美術(shù)出版社編輯出版發(fā)行《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集--顏伯龍》，這本書(shū)分量可不輕，被書(shū)畫(huà)界譽(yù)為“大紅袍”。 “大紅袍”系列是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史的文獻(xiàn)叢書(shū)。始于20世紀(jì)90年代初期，因其學(xué)術(shù)性和權(quán)威性長(zhǎng)期以來(lái)備受美術(shù)理論研究者和專(zhuān)業(yè)藝術(shù)愛(ài)好者的推崇。只有近現(xiàn)代杰出的書(shū)畫(huà)藝術(shù)家才能出版此書(shū)畫(huà)集，長(zhǎng)期以來(lái)，持續(xù)而系統(tǒng)地推出了近現(xiàn)代至當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇各時(shí)期重要藝術(shù)家的代表作品系列，為推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)的傳承、創(chuàng)新、發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，成為公認(rèn)的具有影響力的圖書(shū)品牌。 目前出版印刷等工作已全部完成，屆時(shí)由人民美術(shù)出版社主辦，北京椿草堂文化傳播有限公司、北京融祥典當(dāng)有限公司承辦的顏伯龍“大紅袍”畫(huà)集首發(fā)儀式即將于12月12日在人民美術(shù)出版社舉辦開(kāi)幕!屆時(shí)還將在人美美術(shù)展館一層及地下一層展出150余幅先生的畫(huà)作，為期6天免費(fèi)對(duì)外開(kāi)放，供中外書(shū)畫(huà)愛(ài)好者觀展，歡迎所有熱愛(ài)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的朋友們光臨參觀!  伯龍先生 伯龍先生(1898─1954)，民國(guó)時(shí)期北方京津畫(huà)派著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家，字云霖，是滿(mǎn)族正黃旗，北京人士。祖上世襲佐領(lǐng)之職，后因清朝覆滅一夜之間淪為一介布衣，故又自稱(chēng)“長(zhǎng)白布衣”。 伯龍先生性情儒雅謙良，淡泊名利，拋棄了仕途經(jīng)濟(jì)，一心研習(xí)書(shū)畫(huà)。早年其長(zhǎng)住之所位于東直門(mén)內(nèi)北新倉(cāng)倉(cāng)夾道8號(hào)院，因?yàn)閮?nèi)有一棵大椿樹(shù)，故堂號(hào)日“椿草堂”。院中常栽各種花卉，養(yǎng)些雀鳥(niǎo)、貓兒，在大椿樹(shù)下會(huì)友飲酒，生活清苦平淡。雖日子如此平凡，但多少恬淡的歲月中，這個(gè)生趣盎然的大院子，為伯龍先生精進(jìn)技藝、觀察寫(xiě)生、繪畫(huà)創(chuàng)作提供了多少靈感和題材。 繪畫(huà)風(fēng)格 伯龍先生的繪畫(huà)題材廣泛，兼有花卉、走獸、山水、人物，其中由以花鳥(niǎo)題材最為人廣知。其構(gòu)圖新穎，外師造化，中得心源，形神兼?zhèn)洹?/p> 在創(chuàng)作方面，先生一生未停止對(duì)畫(huà)作的臨學(xué)鉆研，早期作品因受業(yè)于畫(huà)壇名師王夢(mèng)白，陳衡恪諸先生，受其影響多臨清畫(huà)家華喦的作品，后不斷擬古宋、元、明、清歷代名家之作，在畫(huà)理上受到頗多啟發(fā)，對(duì)于他感悟?qū)懸庠煨�，磨練繪畫(huà)境界起到重要作用。 20世紀(jì)時(shí)期受西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)影響，強(qiáng)調(diào)描寫(xiě)物象的結(jié)構(gòu)造型，這是中國(guó)繪畫(huà)史上的一場(chǎng)變革。在對(duì)待傳統(tǒng)繪畫(huà)和西畫(huà)的態(tài)度上，畫(huà)家們?cè)谖蘸蛣?chuàng)新上十分多樣。伯龍先生在研習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)法的過(guò)程中崇尚寫(xiě)實(shí)，在校學(xué)習(xí)期間通過(guò)努力的學(xué)習(xí)，已打下了夯實(shí)的寫(xiě)實(shí)功底，對(duì)自己畫(huà)作的風(fēng)格成熟也起到很大幫助。 作品中期逐漸擺脫前人風(fēng)格融入自己的筆法，后漸成一派“顏氏“花鳥(niǎo)畫(huà)法。 在風(fēng)格方面，繼承前人古風(fēng)的同時(shí)亦有自我創(chuàng)新，中晚期作品兼工帶寫(xiě)的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)，已經(jīng)形成了完整的顏派花鳥(niǎo)體系。構(gòu)圖意境上既有中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)意義上的筆墨，又有西方透視的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，將中西方繪畫(huà)特點(diǎn)結(jié)合完美。 畫(huà)壇影響力 先生的圈中好友都是響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋�，比如老舍、盧松安、梅蘭芳、馬連良等。梅葆玖先生說(shuō)過(guò)，顏伯龍是其父親(梅蘭芳)的老師，梅家一直收藏他的畫(huà)作，且視為傳家之寶。足以看出顏伯龍先生作品的分量。 三、四十年代，先生也曾多次在北京、天津、南京、上海、武漢等地舉辦個(gè)人畫(huà)展，并以其意趣生動(dòng)古韻高雅的花鳥(niǎo)作品馳譽(yù)畫(huà)壇。1950 年伯龍先生還加入了新中國(guó)的國(guó)畫(huà)研究會(huì)。 伯龍先生在短暫的一生中，為中國(guó)書(shū)畫(huà)界留下了許多精彩絕倫的書(shū)畫(huà)作品。在中國(guó)畫(huà)歷史上，為國(guó)畫(huà)的傳承與開(kāi)拓，探索與創(chuàng)新中做出了突出的貢獻(xiàn)。堅(jiān)定了傳統(tǒng)文化自信，為后人在花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域留下了重要的參考價(jià)值。 伯龍先生畫(huà)作欣賞      |
