 展覽主題：修補(bǔ)者與他的兔子——許峰的生活實(shí)驗(yàn)室 主辦單位：東莞南城女企業(yè)家、天安數(shù)碼城、燕美術(shù)館 承辦單位：燕美術(shù)館 指導(dǎo)單位：東莞美術(shù)館聯(lián)盟、銅仁市美術(shù)館 藝 術(shù) 家：許峰 策 展 人：陳小燕 ChenXiaoyan 策展助理：張依琪 黃天愛 開幕時(shí)間：2025年5月3日16：00 展覽時(shí)間：2025年4月26日——2025年6月20日 展覽地點(diǎn)：東莞市南城天安數(shù)碼城招商中心A2棟負(fù)一樓  藝術(shù)家 許峰 許峰 2009年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，浙江師范大學(xué)碩士生導(dǎo)師。 藝術(shù)經(jīng)歷： 2023年： 免想家--許峰作品展 貴州省民族博物館 貴陽(yáng) 2023年： YT U LOVE——許峰個(gè)展，東方美術(shù)館，深圳 2021年： 暖暖融融--許峰個(gè)人作品展 融空間 北京 兔子的序幕--許峰作品展 萬(wàn)江壹號(hào)美術(shù)館 東莞 2020年： 兔子的理由--許峰個(gè)展 瀚藝術(shù)空間 北京 許峰:兔子花開三萬(wàn)遍 8342藝術(shù)空間 上海 2018年： 溫暖的兔子--許峰作品展暨“明兔”助學(xué)計(jì)劃 杜革私人藝術(shù)空間 北京 2017年： 兔子回家--許峰作品展 慧空間 北京 2016年： 想你的時(shí)候,有風(fēng)也沒關(guān)系--許峰油畫作品展 三清上藝術(shù)中心 杭州 2014年： 生活不過是卷衛(wèi)生紙--許峰個(gè)展 藝術(shù)家服務(wù)社 北京 2011年： 怎么了--許峰個(gè)人作品展 斯萊德畫廊 北京 2010年: 自語(yǔ)者--許峰作品展 ART110畫廊 北京  《補(bǔ)丁(兔子)》 40x60cm 布面綜合材料 2025年 展覽前言 在這個(gè)充滿不確定性的時(shí)代，我們比任何時(shí)候都更渴望一種溫柔的聯(lián)結(jié)——與自我和解，與他人共情，與社會(huì)共生。正如海德格爾所言，"人是被拋入世界的修補(bǔ)者"，我們生來就帶著裂縫，卻也在裂縫中尋找意義。藝術(shù)家許峰以"修補(bǔ)者"的身份，用畫筆與補(bǔ)丁為我們提供了一場(chǎng)關(guān)于"修復(fù)"的視覺實(shí)驗(yàn)。他的作品既是現(xiàn)實(shí)的鏡像，也是理想的寓言：那些迎著陽(yáng)光、帶著微笑的兔子、被縫補(bǔ)的裂痕、柔軟卻堅(jiān)韌的眼光，共同構(gòu)建了一個(gè)既私密又普世的生活實(shí)驗(yàn)室。在這里，藝術(shù)成為縫合現(xiàn)實(shí)裂隙的線，而觀者被邀請(qǐng)進(jìn)入一場(chǎng)關(guān)于縫補(bǔ)、治愈的對(duì)話。  《補(bǔ)丁(阿童木)》 40x30cm 布面油畫 2024年  《補(bǔ)丁(黑貓警長(zhǎng))》40x30cm 布面油畫 2024年 許峰的"補(bǔ)丁系列"以最直白的物質(zhì)性揭示了情感的脆弱與韌性。畫布上的裂痕被粗糲的針腳覆蓋，顏料與布料層疊交錯(cuò)，既像傷痕的袒露，又似愈合的宣言。這種"修補(bǔ)"并非掩飾殘缺，而是以坦率的姿態(tài)承認(rèn)斷裂的存在，并賦予其新的意義。正如日本哲學(xué)家和辻哲郎所說："裂縫不是完整性的缺失，而是新形式誕生的可能。"藝術(shù)家將人際關(guān)系的疏離、記憶的碎片、現(xiàn)代性帶來的異化，統(tǒng)統(tǒng)轉(zhuǎn)化為可被觸摸的視覺符號(hào)。補(bǔ)丁的粗糙質(zhì)感與色彩的溫柔漸變形成微妙對(duì)抗，恰如我們面對(duì)生活時(shí)的矛盾：既需直面現(xiàn)實(shí)的冷硬，又渴望以柔軟的姿態(tài)與之共存  《補(bǔ)丁4》 100x80cm 布面綜合材料 2023年  《補(bǔ)丁6》 160x120cm 布面綜合材料 2023年  《補(bǔ)丁15》 80x80cm 布面綜合材料 2023年 如果說補(bǔ)丁是修復(fù)的行動(dòng)，除了布?jí)K圖像的補(bǔ)丁，更引人矚目的是兔子的修復(fù)痕跡，兔子像是被修復(fù)的象征，更是修復(fù)本身。在許峰的創(chuàng)作中，這些生動(dòng)稚趣的生物從不是田園詩(shī)般的裝飾——它們代表一種愿景與希望，或期盼，或微笑對(duì)望，有時(shí)甚至與春天花卉共生共長(zhǎng)，譜寫一幅溫暖而詩(shī)意的敘事畫卷，成為人與自然碰撞而產(chǎn)生共鳴的隱喻。這讓人想起德里達(dá)關(guān)于"替補(bǔ)"的哲學(xué)：兔子既是主體又是客體，既是觀察者又是被觀察者，它們的雙重性恰恰揭示了現(xiàn)代人身份的流動(dòng)性。兔子的形象超越了可愛表象，成為一種精神載體：它們的柔軟是對(duì)抗堅(jiān)硬的盾牌，它們的警覺映照著當(dāng)代人的生存狀態(tài)，而它們永恒的"未完成感"(始終處于被修補(bǔ)的狀態(tài))則暗示著成長(zhǎng)的可能。藝術(shù)家通過兔子的眼睛凝視世界，也將觀者置于"被凝視"的位置，從而喚醒我們對(duì)自身處境的覺察。  《花間的細(xì)述》 50x50cm 紙本水墨 2023年  《花間的細(xì)述4》 40x50cm 布面油畫 2024年  《花間的細(xì)述5》 40x50cm 布面油畫 2024年 展覽標(biāo)題中的"實(shí)驗(yàn)室"絕非偶然。許峰將自己的生活與創(chuàng)作的地方轉(zhuǎn)化為一個(gè)測(cè)試情感反應(yīng)的場(chǎng)域，每一件作品都是許峰自身對(duì)情感的實(shí)驗(yàn)樣本：當(dāng)補(bǔ)丁覆蓋裂縫時(shí)，疼痛是否轉(zhuǎn)化為美感?當(dāng)兔子置身于隱身的鋼筋森林，孤獨(dú)能否升華為共鳴?這種實(shí)驗(yàn)性尤其體現(xiàn)在作品的互動(dòng)維度中——觀眾會(huì)不自覺地尋找畫面上與自己經(jīng)歷對(duì)應(yīng)的"裂痕"，也會(huì)在帶有特殊情感的筆觸中感受到某種被理解的慰藉和治愈感。這印證了梅洛-龐蒂的觀點(diǎn)："真正的藝術(shù)不是被觀看的，而是在觀看中發(fā)生的。"藝術(shù)家以近乎天真的執(zhí)著探索著關(guān)系的可能性：人與人、人與物、人與自我之間，是否存在一種不完美卻真誠(chéng)的聯(lián)結(jié)方式?  《江湖之一》 180x150cm 布面油畫 2021年  《江湖之二》 180x150cm 布面油畫 2021年 展覽最終指向的是一種"修補(bǔ)型生存哲學(xué)"。許峰拒絕一味的樂觀主義，他的兔子身上總有未干、或未訴說完整的斑駁感，補(bǔ)丁的線頭永遠(yuǎn)醒目地翹起。但這些"未完成"的狀態(tài)恰恰構(gòu)成了最動(dòng)人的部分，正如阿多諾在《美學(xué)理論》中所說："藝術(shù)的真理恰恰存在于它的碎片性中。"修復(fù)不是回到完好如初的幻覺，而是學(xué)會(huì)與殘缺共處，并在過程中發(fā)現(xiàn)新的生命力。當(dāng)我們站在這些作品前，或許會(huì)想起自己的"裂縫"與"補(bǔ)丁"，也會(huì)意識(shí)到，正如藝術(shù)家所暗示的——真正的溫柔，始于承認(rèn)破碎的勇氣，成于共同縫合的行動(dòng)。  《香從何來》 50x40cm 布面油畫 2023年  《補(bǔ)丁(門神)》150x90cm 布面綜合材料 2024年  《補(bǔ)丁(白菜)》120x100cm 布面綜合材料 2025年 此刻，這場(chǎng)溫暖的實(shí)驗(yàn)已然開啟。你，準(zhǔn)備好成為下一個(gè)"修補(bǔ)者"了嗎? 陳小燕 2025.4.22寫于東莞  關(guān)于燕美術(shù)館：燕美術(shù)館是萬(wàn)江壹號(hào)美術(shù)館的延續(xù)，是一座服務(wù)于公眾、獨(dú)立的公益性藝術(shù)機(jī)構(gòu)，于2023年6月25日正式開館。燕美術(shù)館將與中國(guó)本土以及國(guó)際范圍內(nèi)知名的、新銳的當(dāng)代藝術(shù)家進(jìn)行廣泛合作，舉辦學(xué)術(shù)性展覽和公共項(xiàng)目等一系列活動(dòng)，為促進(jìn)國(guó)際藝術(shù)交流貢獻(xiàn)一份努力。 |
